《西厢记》内容梗概
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《西厢记》作者及作品简介 1、王实甫简介 王实甫（生卒年不详），名德信，河北省保定市定兴（今定兴县）人，元代著名戏曲作家，生平事迹亦不详。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。 2、作品 王实甫所作杂剧，名目可考者共13种。今存有《崔莺莺待月西厢记》、《吕蒙正风雪破窑记》和《四大王歌舞丽春堂》3种。《韩采云丝竹芙蓉亭》和《苏小卿月夜贩茶船》都有佚曲。其余仅存名目而见于《录鬼簿》著录者有《东海郡于公高门》、《孝父母明达卖子》、《曹子建七步成章》、《才子佳人多月亭》、《赵光普进梅谏》、《诗酒丽春园》、《陆绩怀橘》、《双蕖怨》、《娇红记》9种。 王实甫还有少量散曲流传：有小令1首，套曲3种（其中有一残套），散见于《中原音韵》、《雍熙乐府》、《北宫词纪》和《九宫大成》等书中。其中，小令《中吕·十二月过尧民歌》、《别情》较有特色，词采旖旎，情思委婉，与《西厢记》的曲词风格相近。 3、《西厢记》简介 《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。故事起源沁园景区的东北角，原是沁水公主的烟粉作坊，前边有一片班竹林，当地人叫做竹马林。据说唐朝晚期，大诗人元稹，出生在河内县清化镇的赵后村，赵后村的邻村是崔庄村，崔庄里有一女崔小迎，两人从小一起玩耍，青梅竹马，两小无猜。元稹八岁时父亲逝世，小迎一家更把他当亲人看待。小迎十岁那年，父亲去烟粉作坊做工，举家搬迁。于是便跟随小迎的父亲一起前往。两人经常在斑竹林里逗耍，过家家，拜天地，称公道婆，并在沁园内结识了很多文人过客，如著名的文学家令狐楚，韩愈，白居易，李绛等。受其熏陶，学习诗文，15岁就以明两经擢第。小迎也长得如出水芙蓉，美丽超群，两人私定终生。元贞十七年春，元稹赴考从政，后深受当时太子少保韦夏卿赏识，权势之下与韦夏卿之女韦丛婚配。从此一生再也未见小迎一面，其妻早逝后，曾多次回家寻找，却杳无音讯。小迎的聪慧美丽，清纯质朴的音容笑貌，缠绕了他一生的梦魂，于是写《会真记》以表衷情，文中将自己化做张生，把小迎化为莺莺。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，是元稹把对小迎的感情升华到了最高点。《会真记》传到了元代，著名杂剧作家王实甫将故事改编成剧本《西厢记》，张生与莺莺的爱情一直传唱至今，为了纪念元稹与小迎的爱情故事，当地人以青梅竹马之意，将这片斑竹林叫做竹马林，同时也给“西厢记”保留了一块故事的原形地。 《西厢记》 王实甫 第一本张君瑞闹道场杂剧 崔莺莺乃前朝相国之千金小姐。莺莺年逢十九，貌若天仙，诗词、女红无不精通。崔相国不幸逝去，莺莺与母亲一道扶灵柩至博陵安葬，因路有险阻被迫停留于河中府普救寺内。 西洛人张君瑞，父母双亡，功名未遂，四处飘游。上朝取应途中路过河中府，便从下榻小店得知此处名胜香火宝地普救寺想去散心游玩一番。至寺中，长老法本大师因事外出。在法聪和尚的引领下，张生有信瞻仰了佛像。却也无意中巧遇了寺中玩耍的莺莺。莺莺那袅娜、旖旎的倩影深深的刻入了张生的心坎。 张生为了与莺莺相见再次进寺拜谒了长老法本大师。并不惜银两向长老开口求借僧房一间，早晚温习经史之用，而心中盼得却是与莺莺同住一间庙宇好与她亲近。就在张生与长老长谈时，莺莺的贴身侍女红娘来传崔老妇人的问话。长老告诉红娘崔相国的法事定于本月的二月十五日举行。说罢，长老便与红娘去往佛殿。长老将为崔相国办法事一事告诉了张生。此时，张生被莺莺的孝心感动认为自己也应为已故的父母尽孝，便备五千钱添一份斋追荐父母。与莺莺相见的急切心情促使张生在门外等候红娘，正巧遇上红娘去给老夫人回话。见到红娘，张生立即拜揖，急忙自报家门并开始打听起莺莺的事儿。红娘一听便立马呵斥了回来，告诫他，她们小姐是规矩人家，家中对礼数 也要求相当严格，老夫人更是从小就教育小姐，不许再来胡说。 红娘回复老夫人的话，便来到莺莺房里将刚才门外巧遇张生的经过告诉了莺莺。莺莺也再次嘱咐切勿将此事告于夫人。月明星稀，蛙叫虫鸣闹得张生辗转反侧，怎知这哪是院外的嘈杂惹得他心烦，他的心儿早就不知何时飞进了西厢。从僧侣那得知莺莺每晚都会在花园烧香，便出来守望。见红娘携小姐出来后，张生静静倾听莺莺的祝告。见莺莺迟迟不愿透露最后的心愿，红娘索性讲了出来：“愿姐姐早寻得一个姐夫，也带上红娘！”莺莺倚栏长叹似有所思，张生将一切都看在眼里映景小诗一首：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人。”莺莺听后也依韵即兴：“兰闺久寂寞，无视度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”见张生欲往此处来，怕夫人撞见，红娘便携着莺莺离开了。 一转眼便是二月十五了，寺里到处是为相国办法事忙碌的僧侣们。仪式正式举行，院内钟号齐鸣，法器大作。长老请张生先上香，嘱托他是自己的好友。老夫人与莺莺随后才到，张生如愿见到了莺莺，沉迷在她的沉鱼落雁、温婉典雅。长老也将张生介绍给了崔老夫人。不知不觉已忙碌了一夜，天色渐明。夫人、小姐均已回宅，独剩张生一人只叹好事收得早，场毕诸人散。 第二本崔莺莺夜听琴杂剧 孙飞虎，此人乃镇守河桥，统领五千人马的大将军，却是一劫掳良民财物的贼人头领。得知故相国之女崔莺莺借居于普救寺，便心起歹心号令三军出兵河中府掳莺莺为妻。孙飞虎将半万贼兵围住寺门，法本长老得知急忙向老夫人报告：孙飞虎提出三日内交出莺莺与其成亲，否之则焚寺、斩人一个不留。老夫人连忙找来莺莺商量，莺莺想让自己出去换大家的安宁，老夫人却坚决阻止：非辱没了家门不可。莺莺便心生一计：让能退兵之人建立功勋，杀退贼人，自己愿与英雄成婚。于是，长老在法堂上宣布此事，张生便立即提出自己可以退兵。《西厢记》内容梗概 张生先让长老与贼人周旋告诉他们，夫人原本要让小姐出来，而因有孝在身。请将军按兵不动，退一射之地。三日后，褪了孝服定将小姐送来。将贼人劝服后，张生又书信一封致于他的好友——现统率十万大军，镇守蒲关的白马将军杜确，希望他能出马铲除贼人。得知惠明和尚肝胆勇猛便将书信托付于他。杜确得信后立刻赶到助张生擒了贼人，解了十万火急。 帮了这个大忙，崔老夫人设下酒筵单请张生赴宴。红娘奉命去请张生，张生在房中精心打扮，心情甚是愉快，尽想着好事将近…… 到老夫人处，简单行礼后老夫人便向张生敬酒表示感谢。张生不拒，言辞谦逊。待老夫人命红娘请来莺莺时，却命莺莺拜见哥哥，让他们以兄妹相称并叫莺莺为哥哥斟酒。张生借酒量窄连忙推辞，心中满是愁苦。夫人不应便再让莺莺斟酒，莺莺掷杯以示不满，老夫人只得叫红娘送小姐先行离去。崔老夫人拿莺莺与内侄郑恒定亲一事为由 悔婚，张生此时也只好无奈接受，尽管内心万分不愿。压抑着胸中的苦闷，张生来向红娘求助。红娘让张生在院中抚琴，约好以咳嗽为令，明日再来向他回报小姐的感受。 莺莺在园中听琴，夫人要找她，红娘便去应付。凄静的月色，哀怨的心情。张生的愤怨向谁诉？只得废寝忘食独自背。 第三本张君瑞害相思杂剧 自那夜为莺莺抚琴后，张生便一病不起。莺莺心急如焚便差红娘前去探望。 张生独自饱尝着苦怨，见到红娘便将自己的亲笔一封交与她由此向莺莺传达心意。红娘依然耍着小性故作推脱，最后还是应允了张生。最后，依红娘要求张生便将信的内容与她知晓。 红娘待服侍完老夫人后来到莺莺处，恐小姐碍于礼面不予接受便将信笺臵于梳妆盒上。莺莺梳妆时发现书信便怒斥红娘。见小姐此般愤怒，红娘便也不敢做声了。莺莺质问红娘：“这东西是哪儿来的？我乃相国家小姐，谁敢拿这信笺戏弄我，我什么时候看惯这些东西？”红娘便只好实话实说。正当红娘逼急了要向老夫人自首时，莺莺立马揪住她“我这是逗你玩儿的”。说罢，莺莺便仔细询问了张生的情况，虽然有些嘴硬却十分关切并也递上一封书信交与红娘。来到张生处，张生急切地向红娘询问莺莺对他的反应。红娘将莺莺的书简递与张生，张生忙接过书信，仔细斟酌并得出小姐让他今夜去花园相会，弄得喜上眉梢的张生不知所措。 怀着急切的心情终于到了晚上，红娘依旧随莺莺到园内烧香。张生看四下无人便也来到园中。红娘眼尖首先发现了张生，不料张生却把红娘勿认为莺莺一把将她搂住。知道小姐正在湖山下，张生直奔而去却被莺莺逮个正着，并连忙叫红娘“这里来了贼人”。红娘早知是他并故意质问张生，可莺莺偏要将他送至老夫人处，红娘只得求小姐饶他一回，此事这才作罢。 王实甫《西厢记梗概》 前朝崔相国死了，夫人郑氏携小女崔莺莺，送丈夫灵柩回老家安葬，途中因故受阻，暂住普救寺。崔莺莺她父亲在世时，就已将她许配给郑尚书之长子郑恒。 书生张生本是礼部尚书之子，父母双亡，家境贫寒。他碰巧遇到殿外玩耍的小姐与红娘。为能多见几面莺莺，便与寺中方丈借宿，住进了西厢房。 张生到后花园，偷看小姐烧香。随即吟诗一首：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？”莺莺也随即和了一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”张生夜夜苦读，感动了小姐崔莺莺，她对张生即生爱慕之情。 叛将孙飞虎率领五千人马，要抢莺莺做他的“压寨夫人”。危急之中夫人声言：“不管是什么人，只要能杀退贼军，就将小姐许配给他。”张生的八拜之交杜确，任征西大元帅。张生写信给他，杜确率兵打退孙飞虎。 崔老夫人在酬谢席上以莺莺已许配郑恒为由，让张生与崔莺莺结拜为兄妹，这使张生和莺莺都很痛苦。看到这些，丫鬟红娘安排他们相会。夜晚张生弹琴向莺莺表白自己的相思之苦，莺莺也向张生倾吐爱慕之情。 自那日听琴之后，多日不见莺莺，张生害了相思病，趁红娘探病之机，托她捎信给莺莺，莺莺回信约张生月下相会。夜晚，小姐莺莺在后花园弹琴，张生听到琴声，急欲与小姐相见，便翻墙而入，莺莺 见他翻墙而入，反怪他行为下流，发誓再不见他，致使张生病情愈发严重。莺莺借探病为名，到张生房中与他幽会。 此事被老夫人察觉，于是叫来红娘拷问，红娘据理相争，说服老妇人。老夫人无奈，告诉张生如果想娶莺莺小姐，必须进京赶考取得功名方可。莺莺在十里长亭摆下筵席为张生送行…… 张生考得状元，写信向莺莺报喜。这时郑恒，捏造谎言说张生已被卫尚书招为东床佳婿。于是崔夫人再次将小姐许给郑恒，并决定择吉日完婚。恰巧成亲之日，张生以河中府尹的身份归来，征西大元帅杜确也来祝贺。真相大白，张生与莺莺终成眷属。 王叔晖 《西厢记》是我国画家王叔晖创作于1954年的连环画，获得第一届全国连环画评奖一等奖。 王叔晖自幼喜欢绘画，十五岁入中国画学研究会，先后师从吴镜汀、徐燕荪、吴光宇等名家习画。她天资聪慧，勤苦好学，画风尤受仇英、陈老莲的影响，可谓青出于蓝而胜于蓝。《西厢记》内容梗概 1949年参加工作，历任出版总署美术科员，新华书店总管理处美术室图案组组长，人民美术出版社连环画创作组组长、专业画家。1976年退休。中国美术家协会会员，曾任中国美术家协会第二、第三届理事。擅长工笔重彩人物画。《西厢记》内容梗概 绘画人物造型含蓄中略加夸张，线描健劲有力，落墨洁净，设色明艳清雅，一扫明清以来的颓废画风，开一代新气象。王叔晖学古不泥古，用她的话讲就是：“绕开道，走自己的路”。同时，她也没有拒绝西方的绘画经验，合理的吸收了比例、解剖、透视等创作技巧。尤其在整体价值取向上，她追求的是纯中国的古典式审美情趣，在“尽精微”的工笔重彩画中追求“致广大”的生动气韵。这使王叔晖成为当代工笔重彩画的一代宗师。 中国画作品有《夜宴桃李园》；连环画作品有《孔雀东南飞》和《西厢记》等，《西厢记》获第一届全国连环画评奖一等奖。 王叔晖是我国著名的女画家，擅长中国工笔人物画、连环画。她毕生孜孜以求，探索画艺，作画题材以古代仕女为主，其作品有连环画《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》、《生死牌》、《杨门女将》，单幅人物画有王昭君、李清照、花木兰等，晚年以《红楼梦》人物创作为主。其代表作《西厢记》所赢得的声誉远远超出了国界，《西厢记》特种邮票的发行，再次在国内外引起轰动。对王叔晖，著名画家潘兹是这样评价的：“王叔晖是老一辈著名的女画家，也是新中国成立后最早以工笔重彩形式从事连环画创作，对连环画艺术的提高做出重大贡献的一位。 她的《西厢记》运用极其娴熟的传统的技法，细腻而生动地刻划了人物的形象，再现了这个千古传诵的爱情故事，称得起是一部划时代的杰作，是可以和王实甫的《西厢记》名剧百世并传的„„中国连环画史将永远记载她的创辟之功和这部代表作品。” 《西厢记》邮票的创作，动议产生于1979年，完成于1980年底，1983年2月发行，而王叔晖的第一部《西厢记》彩色连环画，是在1954年画的，前后历时近30年。 1953年，中华人民共和国新婚姻法公布之后，人民美术出版社把创作《西厢记》连环画的任务交给了王叔晖。选择这一题材当然有配合宣传的意思，但当时大概任何人都没有想到，一年后问世的这部连环画，竟成了载入新中国美术史的佳作。专家评价这套16幅本的《西厢记》连环画特点是：人物形神生动，环境充满诗情画意，色彩典雅端丽，线条流畅刚劲。为画这组作品，王叔晖几乎投入了几十年画仕女画的全部经验，也投入了自己的丰富情感。10年之后，这部作品荣获第一届全国连环画创作评奖的“绘画一等奖。” 1957年，王叔晖再次提笔，创作了128幅本的白描连环画《西厢记》。如果说前一次画《西厢记》所要求的是超越古人，那么这一次创作的要求是超越自己。然而，“文革”时，这部作品被判为“毒草”，118幅绘画原稿被销毁，唯存中国美术馆收藏的10幅。 1979年初，《西厢记》重印本发行，与第一版一样，印数在10万册以上，至今已成为连环画收藏者寻觅的珍品。 1981年第一期《中国画报》将16幅本的工笔重彩连环画《西厢记》全部刊出，大受欢迎。 1979年第四届全国文代会期间，王叔晖接受刘硕仁代表邮票发行局的邀请，答应创作《西厢记》邮票。她考虑，虽然仍是画仕女画，但专为邮票而作还是第一次，计划一下自己的时间安排，决定在次年年底之前完稿。《西厢记》内容梗概 果然，王叔晖如期完成“惊艳”、“听琴”、“佳期”和“长亭”4幅邮票图稿。这4个场景在原来的16幅本连环画中都曾出现过，考虑到点和局限，人物都尽量放大，占了画面的主要位置，同时舍去了次要人物和一些场景。 这里还有一段小插曲：一位音乐家曾向画家指出，16幅本《西厢记》中“听琴”一幅有个小小错误：张生弹琴右手用了食指拨弦，其实应该用中指。这一提醒，王叔晖在心里记了多年，终于在这次再创作中得以改正。等1983年《西厢记》邮票发行这一年，王叔晖已71岁高龄。 西厢记作者简介 作者是王实甫。 王实甫，元戏曲作家，名德信，大都（今北京市）人。所作杂剧今知有十四种，现存《西厢记》《丽春堂》两种，《芙蓉亭》《贩茶船》两剧各存一折曲词；另存散曲数首，曲词优美，《西厢记》尤为出色，是他的代表作。 《西厢记》的剧情直接取材于金代董解元的《西厢记诸宫调》。王实甫的《西厢记》以《西厢记诸宫调》为基础，在一些关键的地方作了修改，从而弥补了原作的缺陷。这主要表现在：一方面删减了许多不必要的枝叶和臃肿部分，使结构更加完整，情节更加集中；另一方面，也是更重要的，是让剧中人物更明确地坚守各自的立场――老夫人在严厉监管女儿、坚决反对崔、张的自由结合、维持“相国家谱”的清白与尊贵上毫不松动，张生和莺莺在追求爱情的满足上毫不让步，他们加上红娘为一方与老夫人一方的矛盾冲突于是变得更加激烈。这样，不仅增加了剧情的紧张性和吸引力，也使得全剧的主题更为突出、人物形象更为鲜明。再加上它的优美而极富于表现力的语言，使得这一剧本成为精致的典范之作。 《西厢记》故事演变过程： 自唐代诗人元稹写下了《莺莺传》（《会真记》）后，敷演崔莺莺、张生爱情的“西厢”故事便以各种不同的方式流传演变，“西厢”故事也因此而成了寄寓不同的母题。在“西厢”故事的演进中，《莺莺传》、《西厢记诸宫调》、《西厢记》是西厢故事发展的三个重要阶段，如果说《莺莺传》是西厢故事的本源的话，《西厢记诸宫调》则是西厢故事的推波助澜者，而《西厢记》则是西厢作品的登峰造极者。它们分别在唐人小说、金代说唱文学和元杂剧领域里占有无可争议的地位，在文学史上交相辉映。下面探讨《西厢记》故事的演变。 《西厢记》的剧情直接取材于金代董解元的《西厢记诸宫调》。从唐代元稹的《莺莺传》到《西厢记诸宫调》，故事的性质已经发生了根本性的改变，从前者肯定张生抛弃莺莺的“忍情”变成了后者对张生和莺莺争取自由的爱情与婚姻的赞美。而且诸宫调中的故事已经形成了很强的戏剧性，很适宜用戏剧形式来表演。但作为一部艺术作品，《西厢记诸宫调》仍有不少显得粗糙的地方。它的情节不够紧凑，有些枝节铺衍过甚；它的人物形象也时有暧昧之处，如张生忽而因为得不到莺莺痛苦得要自杀，但在见到与莺莺原有婚约的郑恒时，忽然又觉得自己同他“争一妇人，似涉非礼”，这一类情节对故事的爱情主题造成一定的破坏。王实甫的《西厢记》以《西厢记诸宫调》为基础，在一些关键的地方作了修改，从而弥补了原作的缺陷。这主要表现在：一方面删减了许多不必要的枝叶和臃肿部分，使结构更加完整，情节更加集中；另一方面，也是更重要的，是让剧中人物更明确地坚守各自的立场——老夫人在严厉监管女儿、坚决反对崔、张的自由结合、维持“相国家谱”的清白与尊贵上毫不松动，张生和莺莺在追求爱情的满足上毫不让步，他们加上红娘为一方与老夫人一方的矛盾冲突于是变得更加激烈。这样，不仅增加了剧情的紧张性和吸引力，也使得全剧的主题更为突出、人物形象更为鲜明。再加上它的优美而极富于表现力的语言，使得这一剧本成为精致的典范之作。 《窦娥冤》的艺术成就 1.成功地塑造了窦娥这一典型的艺术形象。首先，写出了窦娥性格的丰富性。在她身上，既有善良温驯、孝顺忠贞的一面，又有刚强倔强、反抗邪恶的一面，是二者的对立统一。同时这些优秀品质还和一定程度的封建伦理道德观念揉和在一起，使之成为下层女子的典型代表。其次，写出了窦娥性格的流动性。窦娥从恪守妇道的平凡女子转变为敢于叱天责地、痛斥官府的反抗者，其性格是随着现实矛盾斗争的发展而逐渐变化的，作者对这一转变过程进行了精心描述，既有连续性，又有阶段性，极富层次感。 2.作者采用现实主义与浪漫主义相结合的创作手法，营造出浓郁的悲剧氛围，收到了良好的艺术效果。《窦娥冤》深刻地揭示了窦娥悲剧产生的社会根源与必然性，反映了封建社会具有本质意义的重大问题，主题鲜明，具有深刻的现实主义精神；而窦娥在刑场上的三桩誓愿竟然一一应验，以及结尾的鬼魂诉冤与清官断案，显然是超现实的幻想性描写，反映了下层民众的美好愿望，带有强烈的浪漫主义色彩，同时也深化了主题，使作品的悲剧气氛更加浓重。 3.剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣。全剧以窦娥的悲剧命运为中心来组织戏剧矛盾，写了形形色色的矛盾冲突，但作者把构思布局的重点放在两条主线上：一条是窦娥与以张驴儿为代表的社会恶势力的冲突；另一条是窦娥与以桃杌为代表的封建官府的冲突，其中又以后者为主，其它的矛盾冲突都服从于主线的安排。这样就使得情节集中，结构谨严。在关目的安排上，作者也是匠心独具，剧情发展既层次分明，给人以移步换形的紧凑感，又高潮迭出，给人以变幻莫测的紧张感，这就使整个剧情显得跌宕起伏，摇曳多姿。 4．语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的雅俗共赏的语言风格，表现了关汉卿杂剧语言艺术的共同特色。