柏树盆景图片
详细内容
篇一:《柏树盆景图》
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篇二:《松柏盆景欣赏(多图)》篇三:《柏树盆景的培养制作》柏树盆景的培养制作
柏树主要指侧柏，又名扁柏，扁松，属柏科侧柏属，为常绿乔木。干耸直，树皮为浅褐色，呈薄处状
剥落。树枝开展，大侧枝较少，斜向生长；小枝直伸，互相紧靠，合成树冠。叶为鳞片状，鳞叶两面均为淡绿色，有线斑，枝叶十分密集。3～４月开花，雌雄同株，单生，球花生于小枝顶端，果实肉质。种鳞顶端反曲，成熟后变木质，开裂，红褐色。种子长卵形，无翅。柏树品种有千头柏，从生灌木状，无明显主干。金叶千头柏，为矮型紧密灌木，叶终年金黄色。洒金行头柏，叶为淡绿色。柏树枝干苍细，气魄雄伟，树冠参差，枝叶低垂，四季常青，宛若碧盖，姿态美。
柏树原产于我国，为温带树种，喜光，但有一定的耐荫性。喜温暖，湿润的气候，但也适应干冷及暖湿的条件，抗严寒，可在－２５度条件下生长，在寒冷条件下叶变褐色。对土壤要求不严，在酸性，中性和碱性条件下都能生长。抗盐性能很强，在含盐量达０．２％的土壤中也能生长．耐干旱瘠薄，在山岩缝中也可生长，也有一定的耐湿能力，根系发达，须根多，耐移植。寿命长，生长慢，泰山，曲阜等地多有两千年以上的柏树。
柏树的繁殖主要采用播种法，种子保存期２年左右，一般１１月采收，晒干贮藏，不能受潮。春季浸种后播种，2周后发芽。柏树先出的叶为针状叶，以后出鳞状叶，2年以后全部为鳞状叶。一般在幼年和
青年阶段生长较快，成年以后生长速度中等而偏慢，老树生长更缓慢。
柏树盆景材料的来源，一是采用播种法，从幼苗开始进行培育造型。由于小苗耐移植，易造型，可以按设计要求，逐渐进行加工，整型。虽然时间漫长，但制作的盆景比较理想。另一种方法是从野外挖掘，在自然界中有些老的柏树桩，经过数年风吹雨打，雷击以及动物或人为的破坏，形成千奇百怪的形状，有的断裂，有的中空，有的悬根，有的枯干，这些都是制作盆景的理想材料。柏树根系发达，尤其是须根丰富，挖掘时，可先断其主根，保留须根。地上部分要短截枝干，并前剪除簇生于枝干上的杂乱枝叶，以及秆长枝，并列枝，注意保留枯干。因柏树生长较慢，要尽量多保留枝条。挖掘时间以初冬以后和早春尚未萌发之前为宜。移植时要带土球，保护根系。无法带土球时，要尽力保证须根完整，并采用喷水，遮荫措施，要尽快上盆，减少离土时间。裸根移植可在雨季进行。
柏树不畏严寒，雪打冰冻，依然悴绿如常，故有松柏长青的赞誉。柏树盆景的制作，多突出其苍劲挺拔，气势雄伟的特点。有的古柏皮层已经剥裂，或者中空，但依然枝叶繁茂，雄姿不衰，这样的古柏可以
制作成枯干式。有的树干自然倾斜，树皮斑驳极富苍古之气，可制作斜干式，并可根据枝干的状况确定独株或双干。有的古柏生长在山崖，山涧或石缝之中，树干从根颈部呈大幅度弯曲，似飞瀑直下，气势磅礴，可以制作成悬崖式。有的柏桩枝干盘曲，左弯右旋，势若游龙，形态奇特，自然，可以制作卧干式或蟠干式。有的根系外露或悬提，老根纵横，可以制作露根式盆景。总之，要根据柏桩的自然形态，顺其形势，夺其神韵，突出其性灵。
柏树由于生长缓慢，一般不作重剪，多采用以培养为主，结合修剪调整的方法，使其具有自然神态，而又不呆板，生硬。柏树古桩具有旋转扭曲的特点，具有天然的韵律，独特的风姿。所以柏桩造型不采用旋扎方法，使树干形成螺旋式纵裂，呈现出优雅的弧形曲线。有的树桩的枝干和根枯朽，肃蚀，可以因势利导，随类赋形，并适当进行人工雕琢，达到顺其自然，而又胜于自然的效果。新挖的树桩，枝条比较杂长，过密的枝条，保留下垂及树冠下部枝条，抑制强枝，使主干与侧枝结构紧凑，分布自然，并可采用传统的绑扎，吊拉技术，按自然生长规律进行加工。
柏树病虫害主要有锈病，柏毒蛾和红蜘蛛等。锈病，病菌侵入嫩枝，并在其歧视冬，小枝上病瘿成串，{柏树盆景图片}.
叶丛逐渐呈枯黄色，进而小枝死亡。防治方法，可于7～８月在树干上喷１００倍等量式波而多液，１０天左右喷一次，连续喷洒３次。在３～４月，可用１～３度石硫合剂。柏毒蛾，发生虫害后，可以喷洒三氯杀螨醇１０００～１５００倍。
篇四:《最值得收藏的盆景树种》最值得收藏的盆景树种
柏类：柏类盆景堪称为盆景之王。柏树和松树齐名，有松柏长青之说，柏树的美学特征几乎与松树一样，但也有不同之处，除古老，翠绿，坚强，奇特之处，还有一点就是它的韧性，柏树皮纹理条状旋转如绞绳，树枝不易折断，由于柏树的生命力比松树坚强，在森林中柏树如遭雷击，树干齐腰击断，只要有一寸左右的皮就不会死，大都断枝残干，所以盆景工作者喜欢用柏树制作：舍利干：盆景，以表现古木逢春之意。日本盆栽的“舍利干”，也大多用柏树.....。
松类：松的外形挺拔、苍劲，历经风雪而傲然凛立的气概极易让人们感受其野性与狂傲,在盆栽作品中能有脱俗的表现。
黄杨：黄杨盆景树姿优美端庄，叶片细密、枝干苍劲古朴、老气纵横、小中见大、自然成型及生长较慢而树形稳定，四季常青等优点。自古就被公认为最优秀的盆景树种之
一。一盆好的黄杨盆景非常不易获得。
罗汉松：罗汉松盆景树姿葱翠秀雅，苍古矫健，叶色四季鲜绿，有苍劲高洁之感。如附以山石，制作成鹰爪抱石的姿态，更为古雅别致。罗汉松与竹、石组景，极为雅致。丛林式罗汉松盆景，配以放牧景物，可给人以野趣的享受。如培养得法，经数十年乃至百年长荣不衰，即成一盆绝佳的罗汉松盆景。因上述特点，罗汉松在我国盆栽艺术中占有不平常的地位。{柏树盆景图片}.
雀梅：雀梅根干自然奇特，提根露爪，树姿苍劲古雅，造型优美，古色古香，是中国树桩盆景主要树种之一，为岭南盆景中的五大名树之一，也是我国入世后出口美国的盆景植物之一。雀梅是树桩盆景的极品，具有刚正不阿的气质，萌发力强，适应性又好，生命力旺盛，四季多变，千姿百态，适合制作各种样式的盆景，有很高的观赏价值。在我国广东、福建及江浙一带极受欢迎，是主要盆景树种。
金弹子：金弹子茎干刚劲挺拔，自然虬曲,色泽如铁，，形态奇特，清奇古雅，管理粗放，也是观叶、观果、观形的极好盆景素材。是中国盆景传统流派之一的川派盆景的主要树种。
九里香：九里香具有树姿秀雅，枝干苍劲，矮壮苍劲，叶细枝劲，盘根错节的特性。它四季常青，开花洁白而芳香，朱果耀目，是优良的盆景材料。也是岭南派盆景的主要树种之一。常见的有直干式、双干式和斜干式等树形，颇具苍劲古朴风味。
古梅：我国十大名花之一，冰肌玉骨、独步早春、凌寒留香的品格深为人们所钟爱。古梅桩盆景，其势苍劲古朴，寒冬蜡月，金花怒放，幽幽清香四溢，布满室内，使人嗅之定会精神焕发。那不惧严寒，与严寒抗争的精神更加彭舞人心。古梅桩盆景之所以特别是因为它从树桩开始培育，虬枝显得苍劲有力，形态特别。赏梅贵老不贵嫩。
枫类（槭树）：枫树姿优美,春夏季新叶吐红,叶色鲜艳美丽,老叶则有返青表现，自古就有许多文人墨客备加钟爱，题诗吟诵，常以枫写情。槭树属槭树科，其叶红素比较浓，且叶落较慢，因此能显出整株通红的景象，时间可达两、三星期之久，非常壮观。枫类（槭树）古桩以其独特的风格及形象受到广大盆景爱好者和收藏家的青睐。
篇五:《网络收集的各种花木盆景美图》
{柏树盆景图片}.
篇六:《树木盆景鉴赏》树木盆景鉴赏
肖晓阳
盆景是以树、石为主要材料，经过艺术加工，在盆中微缩地再现自然界美景的一种陈设品。这种“以小见大”的“盆中景”被誉为“立体的画”、“无声的诗”，它既体现作者的栽培制作技术，也体现作者的艺术修养。根据所表现的景观不同，可把盆景分为树木盆景（图1）、山水盆景（图2）、树石盆景（图3）三种。
图1直干式
图2山水盆景图3树石盆景
盆景是中国的国粹，但因其制作与鉴赏的专业性较强，所以这门技艺尚未普及。树木盆景是以“树”为“景”，摒去了其它参照景物，其“景”较为抽象，不如山水、树石盆景直观。而“树木”又是山水盆景、树石盆景的必要组成部分，因此学会欣赏树木盆景是提高盆景鉴赏力的关键，对盆景艺术的普及大有助益。
基本活动：阅读与探讨
一、认真阅读引言及以下有关树木盆景鉴赏的
文字与图片资料。
1．盆树自然美的构成要素
盆树之美有一定的要素可循，其人工之美在于构图，
自然之美则由根盘、隆基、干形、肌理、枝态及花、叶、
果的特征共同体现。{柏树盆景图片}.
图
4
好的根盘应当是：树头四周有较多粗细适当的根，紧伏地面呈辐射状延伸，先端分出小根。美好的根盘不但使树稳固，还能展现盆树的“力度”，对作品的欣赏价值有着举足轻重的影响。
隆基是指树干靠近根的部位（即“树头”部），它应相对膨大，与根部相接成喇叭状为好。自然界的树木以“老”、“大”为美，它们都具有美好的根头。盆树的理想干形应是：近根部粗壮，愈往树梢愈细（俗称“收尾”），由粗而细自然过渡的圆形树干，对于任何形式的盆树而言都是最佳干形。至于收尾的快与慢，干形的修长与矮壮，将形成不同的风格，并无优劣之别。根、头、干的状态如图4。
肌理指树干表皮的纹理，因树种不同而异。山松呈鳞甲状肌理、柏树呈丝状肌理、榆树呈石状肌理。这些肌理能增加树的苍老古朴美感。
枝态之美以岭南盆景的“脱衣换锦”法的展示最为突出，其法是将树叶全部摘除，以展示落叶后的“寒树”相，而后又能陆续观赏到新叶初萌的春树和枝繁叶茂的夏树。摘叶观赏必使枝的优缺点暴露无遗，所以必是形态优美之树才可行。好的枝态能提升树的形态美，它应当是粗细长短合适，生长情况正常，疏密得当。至于枝的造型则属人工美的范畴，“枝法”是盆景的高级技艺。
盆树之叶以小为好，叶子宜平展、有光泽。叶色鲜艳会使盆树更悦目，槭树就是以赏红叶为其特色。盆树之花以形简、型小、色鲜、气馨为好；果则以色艳、形美、型小为好。
2、树的基本形式
盆树的常见形式主要有：直干式(图1)、斜干式（图5）、曲干式（图4）、文人式、卧干式、临水式、悬崖式（图7）、双干式（图8）、丛林式（图10）、附石式等。图5斜干式
图6悬崖式
图6双干式图6丛林式
3、盆树的构图要领
枝的布局与形态
（1）树干上下枝在形态与布局上的差异：一般是下粗上细、下长上短、下垂上翘、下疏上密。
（2）从正面投影上看，干上的枝自下而上大体呈一左一右交替布局的“互生”状态。枝的伸展方向除了向左右以外，还
要有前、后、左前、右前、左后、
右后的方向枝。但前后枝一般少用，
用这两种枝时，一般都要向侧偏，图9
（3）从侧视看，枝片上方大体呈馒头形，从俯视看，枝片的外廓如同一片叶子，主脉（最大枝条）与次脉（主脉上的侧枝条）的延伸方向也与叶脉的伸长方向相似，见图9。
树冠的形态
一枝中的各枝条及叶子连缀成片，称为枝片。各枝片连缀成冠状，称为树冠。从正面看，树冠以斜三角形构图为宜，三角形的两个底角以角度小的一端居下为妥（见图10）。从俯视看，树冠外廓约呈鸡蛋形，纵向窄、横向宽。树冠虽呈斜三角形，但其外廓线不可平直圆滑，而应有曲折变化。树冠的大小应与树干的粗细成正比。
树冠的虚实布局
树冠的布局讲究“虚实聚散”。密为“实”、疏为“虚”；有物为“实”、无物为“虚”；枝片间相连或相近为“聚”、相离为“散”。枝片有疏密聚散的变化才能富于韵律美感。树冠布局应避免两个极端，其一是将所有枝叶连成一片，不露空间，形如戴帽（日本盆景常如此），给人以沉闷压抑的感觉。其二是将树冠分解成若干个独立枝片，互不关联，形如云朵或云片，给人以做作、匠气之感，见图11。
图10图11图12“空间”是“虚”的具体体现，应作为盆景构图的一大要素加以研究。树冠内的空间有三种：开放型空间（与树冠外空间相连）、封闭型空间（空间四周被枝叶包围）和散漫空间（稀疏枝叶间透出的支离散漫的空间），见图12。
要使盆树富有灵气，应使这三种空间在树冠中的运用善于变化。以开放型空间为例，不宜左右对称，否则将使树冠断层，极不自然（见图13）；也不可数个开放型空间上下均匀排列，而显刻板。上述两例的空间位置如无法改变，那就应使空间在大小、形状或
图13图14图
15
空间类型上作变化，见图14。
枝片应有大小疏密的变化。对于大的枝片同样不能一片茂密，其外廓线也要有曲折变化。因此应在大枝片中的适当部位疏剪枝叶，产生散漫空间或封闭型空间。或者通过剪扎造型，在大枝片中分解出一个小枝片来，使“片中有片”，这样就可消除臃肿笨重感，并使外廓线曲折生动，见图15。
树冠布局应先从大处着眼，避免琐碎，关键是把握好“连断互用”，即既有独立枝片，又有合并枝片。上下枝片间的“连”有三种：全连（连成一片）、半连（部分相连，留有空间）、散连（通过稀疏枝叶相连，似连似断）。通过这三种相连形式，使各枝片之间产生联系，形成有机整体。
一、分组探讨下列问题。
1、树木盆景、山水盆景、树石盆景各有何异同？
2、随便在盆中栽棵树或种些草能称盆景吗？为
什么？
3、好的盆树，它的根、头、干应具备什么样的
形态？
4、为了使盆景能“以小见大”，树种要求“叶小
节密”（节
密是指枝条上侧枝的间距短）。那么，什么是“以小
见大”？
它与“叶小节密”有何关系？
5、阐述图例所示的几种主要形式树木盆景的造
型特征。
6、图1、图16、图17均为直干式盆树，请鉴别
它们的优劣，并加以评析。
图16图17
拓展活动：佳作收集大比拼。
一、分组查阅有关刊物或相关网站，看看盆树的形式都有哪些，并设法获取相应的图片与文字资料，在班上交流。
二、各组收集佳作的，从中筛选出最佳作品，并在班上展示、评析。
三、评出班级收集的最佳盆景图片若干，写出评析文章，以此材料办一
个专刊。
创新活动：请你参与设计
一、树木盆景最好“按图制作”，对不良的作品也可“按图改造”。图19即是根据图18改造设计的。请你谈谈图18的优缺点？图19有何改善？
二、分组讨论图20与图21作品的优缺点，尝试绘制这两件作品改造后的成型图。
图18
图19图20图21
篇七:《盆景的艺术造型》盆景的艺术造型{柏树盆景图片}.
摘要：盆景素材来源包括人工培育和山野挖掘两种，前者通常是自幼培育，而后者大多历尽沧桑、主杆苍老奇特苍劲有力，挖掘后稍加工即可成型。盆景室盆中之景，把石材、植物等栽在选定的盆中，在这个过程中通过艺术造型，整型、修剪、吊扎等手法，使之成为一件源于自然高于自然的艺术作品。本文具体蟾酥盆景的造型。
关键词：盆景的造型、造型的基本形式
引言：盆景是我国园林艺术的精华，是园林建筑、栽培技术、文学修养、绘画技能、造型技巧的综合体现，是大自然山水的缩影，是自然美与人工美得结合，堪称“无声的诗、立体的画、静的舞蹈、活的雕塑、凝固的音乐、有生命的文物。”
一、盆景的造型
1、熟悉自然
熟悉自然是盆景创作的源泉。盆景造型虽然并不只是模仿自然，但它又毕竟离不开模仿自然。模仿也是拜师学艺。以口授为师、以书本为师，有一定好处，也有局限性。唯独直接以山川树桩为师，是根本之根本，永不过时。
臵身草莽林泉、万壑松风之间，足可以潜移人的品性、净化心灵。这种收获不是一招一式技巧的临摹，而改变了人
自己。
2、表现个性
盆景的造型是个性艺术，盆景没有个性，就无所谓风格，不带个性的作品在高层次的艺术创作中式不存在的。艺术即人品，情高者艺高，性劣者艺劣，个性是艺术风格的起点。
3、造型时机与工具
盆景的造型时机要依各种树材的生态习性而定。比如松科树种，大幅度剪裁造型以休眠期为好。这个季节伤口不流浆。枝条也比较柔韧，容易扭扎。冬季只要气温不低于零度，松类是可以扭扎整形的，杂木类的修剪，可分别在初夏和八月上旬进行。入冬可以在十一月底至十二月初作全面修剪。耐寒力弱的树种冬季以少剪为好。
造型的工具，主要有修枝剪、弹簧剪、老虎钳、手锯、圆凿、小锤子、棕丝、8-20号铝丝或胶布、麻皮、伤口愈合剂。
4、选材与立意
选材与立意，是盆景制作和造型一开始便遇到的问题。两者关系一般来讲，是在本身材料的基础上进入创作构思和造型。因材料立意，指立意在具体造型前，而不是在占有材料之先。对于某些从山野挖掘到的树坯或偶然机遇得到的材料，必然是这样。事实上，“定向选材”的人也很多，而这些人大多比较有个性，有见地的他们往往是不大愿意顺手牵
羊、逢场作戏。有了素材，立意与成象之间还会有差距，这些都是很自然的常事。
对于一件具体的成品来说，它究竟是“因材立意”还是“立意选材”？最确切的答案，只有根据具体的人，具体的材，具体的时间与场合才能得到的。{柏树盆景图片}.
5、艺术形象总体把握
树材确定后，形象思维就会进一步具体化。未来的艺术形象就会浮现在脑子里，这就是艺术形象的总体把握。如果这个预映的艺术形象轮廓还不清晰，造型时机还不成熟。同一树材，造型方案的选择余地是宽裕的。选择根据只有两条：一是不能违反树木本身的自然属性，另一条是要渗入作者的主观倾向性。这两条是并重的。违背这两条肯定别扭，不舒服。
6、主干基本型式
主干是盆景的脊骨，是带动上下左右前后的轴心，其体势在造型全局中起着中枢作用。其形式有如下几种：
1）直干式：可分挺直与直中寓曲二式。挺直：主干巍
然直立，挺拔雄伟，犹如山林中的大树。直中寓曲：自然界参天古松多如此。主干直中有曲，主杆苍劲有力古拙。
2）斜干式：主干向一侧倾斜，其魅力在于有动势，枝
叶自然分布，多为单株栽植。
卧干式：树干横卧盆面，树冠崛起而伸展，树形苍老古怪。
3）悬崖式：植株的茎干悬挂盆外，大部分枝叶位于盆
面以外，犹如侧挂于悬崖峭壁之上的古松。
4）曲干式：主干弯曲，树形富于变化，但以自然为佳。
不宜过分弯曲，否则有造作之感。
7、主干的造型
1）小树主干的造型
小树主干的造型在江浙一带主要是扭扎。4-5年生的小树便可相机造型。其体势或正或斜，弯度或疏或密，随意而变。主干的弯曲度最好尽可能少出现过于显眼的软弧圈。以剪截法处理主干，适宜杂木类、花果类。松柏类的小树造型必须以扭扎为主，以修剪为辅。
2）老桩主干的造型
老桩主干基本形态以定，因材制宜的余地较大。老桩主干造型主要以剪裁、修饰等手段去进一步完善其面貌。应着重对伤口、掌节、枯片、槽纹、筋劲、朽洞、荒皮性、弯度顿挫等方面加以修整。
伤口：锯截造成的伤口平面用圆凿加以雕琢修整，使其形态如同天然枯朽腐蚀形成一般。
掌节：有些截枝不一定非要齐主干分叉口截平。有意保留一些，作自然形态的折枝处理，也很美。
枯片：是指在树干的某一部分所形成的质地坚硬的枯朽面，它是树木老化最引人注目的标志之一。在桩景造型中，并不是每盆非有这种枯片不可，主干形态过于单调，可考虑仿造丰富主干的古拙。这种剥离树木部分皮层，制造枯筋枯骨的技法，即是盆栽界中的“白骨化”。制作“白骨化”主干，常见于柏树盆景。
槽纹：树干绝大部分鲜活，间有一缕天然槽纹也极美，这种槽纹可以人为雕琢出来。议其如书画线条的“屋漏痕”顺势而下，十分天然。
朽洞：古木主干多朽洞，所形成的朽洞在树干的体态上制造了各种各样离奇古怪的空间分割和顿节，像石头、像怪兽。
8、分枝的艺术处理
枝叶是盆景的肌体。离了肌体的完美，风韵神采便无从谈起，这一部分可塑性强，不稳定性也最大，艺术加工和日常养护所耗用的精力时间也最多。其重要性和复杂性自不待言。分枝结构的造型，自上而下，应注意以下几方面：
1）第一出枝定位
第一出枝是树冠与基干的临界线，对盆景格局举足轻重，浙派盆景第一出枝多位于主杆的三分之二处。这样高干型与重枝式或斜披式组合就很协调自然。高山苍松，出枝大多都在上方，虬枝披挂下腾。准确的将第一出枝的高低，要